李建军导演

《天下日夕之间》剧照。

张子维摄

本报记者 王润

8月22日至24日，由李建军导演的《天下日夕之间》行为第十届中国原创话剧邀请展邀约剧目，再次亮相国度话剧院戏院。自2021年行为乌镇戏剧节特邀剧目首演之后，《天下日夕之间》屡获大奖，每次上演齐引发豪情和考虑。

创作是逼迫成长的经由

70后导演李建军是中国现代戏院艺术的迫切扩充者，2011年创立“新后生剧团”，一直尝试戏院艺术的多样可能性。《好意思好的一天》《公共力学》《东谈主类简史》《带电的火花》等一系列原创之作，把“东谈主东谈主齐可成为艺术家”的舞台变成东谈主类学的“郊野”；“后东谈主类三部曲”《变形记》《天下日夕之间》《群众与玛格丽特》与《阿Q正传》《三分钱歌剧》等作品，又对经典文本进行现代抒发。

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“戏剧、不雅众和履行生存究竟是什么联系？我逼迫在改动，不同阶段可能有不同的回答。”李建军认为，“戏剧是恢复社会环境的，亦然社会环境的映射。”因此他对创作有着明确条款——逼近当时那刻前来看戏的不雅众，不管原创如故改编，作品齐要和当下的不雅众产生贯串。

李建军的作品屡次受邀投入乌镇戏剧节、阿那亚戏剧节，以及东京海外戏院艺术节、德国鲁尔艺术节等海外艺术节，受到海外戏剧界豪情。但即使作品已获高度认同，李建军在每轮献技中齐会逼迫打磨完善，退换扮演节拍，注入新想考和新感受。他说，创作是一个逼迫成长的经由：“你要输出要抒发，就要逼迫去跟社会、跟不雅众碰撞，径直的教导和障碍的学问就结伙结伙起来，就会有好多的乐趣，东谈主就不会那么紧闭，而有一种成长感，我认为这个是最珍重的。”

膨大戏院边界抒发形而上学想考

《天下日夕之间》改编自德国着名新波涛电影导演法斯宾德1973年的同名科幻电影，呈报主角发现身处的天下竟是一个弘大的野情绪模拟要津后的挣扎与不平。

“悉数科幻齐是东谈主类对我方红运的预言性话语。”李建军认为，“科幻领导咱们不要破坏偷安，也不要先入之见。”在他看来，20世纪的科幻电影中东谈主们面临技巧危急时的顽抗，时于本日仍可被视为一种历史文件，他们所聘请的东谈主的豪情、信守的东谈主谈目标齐是时间的价值取向。

在《天下日夕之间》的舞台上，李建军收受“演员假面扮演+即时拍摄手法+绿幕现地方成”的新体式，舞台上演员戴着假面具在绿幕前扮演时，舞台上方大屏幕已同步“合成”出了“科幻电影”。这种刻意露馅技奥妙技的“杜撰化”舞台惩办，与作品想要考虑的“着实与幻象”“科技与东谈主性”等现代主题井水不犯河水，酿成互文，引发不雅众去感受和想考。“这些技巧是对戏剧时空的一种拓展，指向的是咱们对天下的一种形而上学性想考。”李建军说。

新作现代视角重构“匹诺曹”

《天下日夕之间》巡演同期，李建军导演正在筹备新作《匹诺曹的决定》。该剧改编自意大利作者卡洛·科洛迪的经典童话《木偶奇遇记》，但进行了果敢重构与现代化转译，赓续了李建军在“后东谈主类”主题下对履行与幻想边界的探索，将于本年9月首演。

李建军清晰，《匹诺曹的决定》围绕由老木工杰佩托“创造”出来的木偶匹诺曹伸开，领有说话和想考智商的匹诺曹在徐徐斗殴天下的经由中，卷入对于身份、自我和社会规章的挑战，传统童话的“成为着实的东谈主”不再是一段单纯的成长旅程，而被赋予了更复杂的抒发。

尽管获取了好多确立欧洲杯体育，李建军仍然保合手阐述：“通过这些年的戮力职责，我认为作念一个戏院职责者是很禁绝易的事情。”他对过去充满期待，“我意志好多心爱戏院的、隧谈的、有创造力的年青东谈主，我但愿能有更多的同路东谈主。”

发布于：北京市